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西洋老家具二手西洋老家具上海哪里买？西洋老家具上海人的家具情节

西洋老家具对老上海人来说，纪念回忆的价值高过增值投资的概念，如果说很多购买红木家具的消费者是为了在一次次的购买转手中赢得须得的利益，那么对于最初收集西洋老家具的爱好者来说，就仅仅是一种娱己的方式抑或是对已逝岁月的回味和深思。

自十九世纪中叶上海开埠后，西洋家具就随之进入上海，并很快获得中产阶层和上流社会的认同和接纳。西洋家具在供人使用的同时，还担当着传播西方艺术观念的使命。时至今日，一些老上海和他们的后代，在某个场合不经意地与它们邂逅时，仍会激起阵阵感情涟漪。

　　西洋老家具的概念是：当时从国外引进的家具，也包括外商在上海制作的家具，它明显地带有欧洲或北美的风格，像文艺复兴、巴洛克、洛可可、新古典主义、现代主义等各个时期艺术流派的语汇，在这些家具身上也留下了鲜明印记，并表现为谢拉顿、维多利亚、安妮女王、赫巴怀特等繁复无穷的式样。

　与中式老家具不同，明清时代的古典家具可以从全国各地采购，而西洋老家具的货源则相对较少。上海比较大的西洋老家具店只有4、5家，其中有几家在货源减少的情况下，转以出售新仿西洋老家具为主。
西洋老家具的概念是清晰的：它特指上世纪二三十年代，甚至更早时候从国外引进的家具，也包括外商在上海制作的家具，明显带有欧洲风格。收藏西洋老家具，除了经常到这些店里取经外，还要经常到老房子拆迁的工地去看看。很多收藏行家的珍品都是从以前法租界、英租界内的老洋房，以及锦江饭店、和平饭店等处淘来的。他们从工地把这些颇有些年代的老家具拉到自己的工厂，精心整修后再接受识货人的检阅。

　　西洋老家具店里的商品可以分为两种，一种是真正的古董老家具，是有保值升值空间的珍品。这类老家具的鉴别需要买家眼光和见识高超，物品本身不仅做工、用料考究，更多的可能是出自名门。当然有些难免还需要能工巧匠修补润色一番，才能恢复家具这一实用艺术设计的历史原貌。还有一类就是“老木新做”，这是老外们钟情的消费方式。用各地旧房子做梁的木料（通常橡木较多），按照西洋老家具的样子仿制，这虽然满足了买家对西洋文化的痴迷心理，但必须注意防止被骗。

由于西式古典家具有特殊的雕刻装饰及镶嵌工法，如镀铜浮雕、贴木处理，所以照料起来需要格外的费心。不管是木质或金色材料制成的家具，都禁不起阳光长期的照射，所以，古典家具一定要避免强光，如果一定要放在窗边，最好给窗户装上不透光的窗帘布来保护。

西洋老家具的材质多以柚木、橡木、桃花心木和椴木为主，设计精巧，做工考究，花纹繁复，木质纹理犹如牛角，细木镶嵌令人叹为观止。但木质材料最怕潮湿，所以平常保养的时候，以干布将灰尘擦拭即可。至于有些雕刻精细的部分，可以使用毛刷深入细缝，轻轻刷掉灰尘。

西洋老家具一个月左右最好就使用樟脑油保养一次。有一些镀金的家具要避免接触到硫磺，或者将其涂上透明漆以隔离其化学反应。在做清洗保养时别忽略橱柜抽屉的手把，这部份的材质多是金属，可以用牙膏或桐油擦拭保养。

几种家具设计风格一览

　1  古典派风格

　　这种风格的特点是以中外古典风格家具，均称的格局及字画陈设为主，力求达到一种古朴风雅的品质和轻松潇洒的韵味。当人们对现代生活要求不断得到满足时，又萌发出一种向往传统，珍爱有艺术价值的传统家具的情绪。于是，曲线优美线条流动的家具常用来作为居室的陈设，再配以相同格调的壁纸、帘幔等装饰织物，以及陈设有欣赏价值的各式传统餐具、茶具的饰品柜，给室内增添了端庄凝重的气氛。

　　2  西洋古典风格
　　这是一种追求华丽、高雅的古典。居室色彩主调为白色。家具为古典恋腿式、家具门窗漆成白色。为体现华丽的风格，家具框的绒条部位饰以金线、金边，墙壁纸、地毯、窗帘、床罩、帷幔的图案以及装饰画或物件为古典式。这种风格的特点是华丽、高雅，倘若居民们不想花费太大，则不妨在墙纸、地毯、窗帘及床罩的图案上多花点功夫，力求达到各种摆设和装饰相互协调，有条件者还可以在墙上添加一些有古典味的饰品，如牦牛头、西洋钟等，这都可以让您的居室变得更为优雅美观。

　　3  欧美风格
　　欧美现代追求简炼、明快、浪漫、单纯和抽象的风格。现代时髦感强烈的家具组合是这种风格的主要特点。床罩、窗帘选用抽象图案织物，地面铺设素色化纤地毯，房间采用反射式灯光照明或局部灯光照明，墙上挂金属框抽象画或摄影作品，再铺以音像器材、花卉等。这种风格的特点是简单、抽象、明快，而且多采用现代感很强的组合家具，颜色选用白色或流行色，配上合适的灯光及现代化的摆饰电器。

　　4  日本风格
　　这种风格的特点是适用于面积较小的房间其装饰简洁、淡雅。地面上最好能装上一个“榻榻米”平台，上面放置一张软垫子即成睡床；再放几张座势和一张日本式矮桌，窗帘可用糊粉连纸的日本移门代替，墙上挂一幅中国古代仕女画，桌上设置一盆日本式的插花，再配饰一个纸制的球形灯罩，就是一个日本风格的居室了。

　　5  大众化艺术风格
　　这种风格的特点是注意使用功能，强调室内空间形态和物件的单一性、抽象性，并通常运用几何要素(点、线、面、体等)来对家具进行组合，从而让人感受到简洁明快的时代感和纯抽象的美。同是这种风格的特点又是追求新潮、奇异、欢快，而且通常将流行的绘画、雕刻、文字、广告画、卡通造型、现代灯具等引入居室，如在室内的墙面上施以强烈色彩，绘上美术图案，用浓重的原色来涂饰建筑构件等。

　　6  现代海上派风格
　　作为上海地区特有的一种文化风格，可说是已渗入到了每处领域，这包括了海派的居富强装饰。其最突出的特点就是能在面积较小的住宅内，达到平面布置合理，充分利用空间，整体设计紧凑，使居室装饰既经济实用，又舒适美观。例如住宅采取复式设计，各层住宅的平面高低交叉，家具则讲究整体协调和实用性，采用移动门大橱、弧形角橱、多用家具等。

　　７  后现代
突破现代派简明单一的局限，主张兼容井蓄，无论古今中外，凡能满足居住生活所需的都加以采用。后现代风格的室内设计，空间组合十分复杂。常常利用设置隔墙、屏风、柱子或壁炉的手法来制造空间的层次感，使居室在不规划、界限含糊的空间，利用细柱、隔墙形成空间层次的不尽感和深远感。此外，还常将墙壁处理成各种角度的波浪状，形成隐喻象征的居室装饰格调

北京古玩城古典家具市场曾经举办了一场“西洋古典家具精品展”，来自英国、法国、德国、巴西、意大利、西班牙、葡萄牙等10个国家的150余件西洋古典家具汇聚一堂，镶满水晶玻璃的英国酒柜、鎏金的法国宫廷式壁镜半桌、橡木制成的阿根廷棋桌、19世纪末的西班牙古典摇椅……均是制作于16至19世纪的经典之作，尽展西洋风情。

虽然历经了百年沧桑，但这些“出身”名门贵族的西洋古典家具仍旧仪态万千，给人以雍容华贵之感。其中制作于19世纪中期的法式沙发格外引人注目，这组家具完全是仿照路易十五宫廷的样式制作而成的，从欧州红檀的质地到外部的法式大象牙白漆，处处散发着优雅的贵族气质。流传至今，虽然漆面已有些灰暗，布面也已陈旧了，但其优良的材质和精巧的雕工依然表明着它作为法兰西宫廷一员的“皇族血统”。而展览中另外一件19世纪中期的葡式真皮雕花大法官椅也出身不凡。据介绍，当时葡萄牙法官毕业时必须头带白色卷发，身着白色法官袍，坐在这种法官椅上留影，以示法律的威严。如今这种法官椅已不再生产，被新式的法官椅所取代，而这件法官椅却作为一个时代的见证物留传了下来，此椅曾为哪位法官所用现已无人知晓，但其象征的高贵身份却是无须置疑的。

与古香古色的传统中式家具相比，西洋古典家具更加追求美观性与装饰性，威严的兽头、兽脚，逼真的植物、波浪，还有极富想象力的女神像、天使像等精美浮雕被大量运用，优美的线条，圆润的曲线，细节之处尽显浓郁的人文气息。展览中一件19世纪初产自葡萄牙的四件套文艺复兴式样的餐厅家具就是典型代表，无论是水晶玻璃酒柜、可以伸拉的餐桌，还是真皮烫花座椅、盛放刀叉的餐具柜，所有底脚处全部雕刻着活灵活现的狮头造型，显得威武异常，反应了当时能工巧匠的精湛技艺。还有一件曾经陈设于教堂之中的19世纪中叶具有哥特式风格的意大利二截柜也很有特色，此柜上半部分由数根雕刻精美的木柱支撑，古罗马的建筑风格被巧妙地移植到了家具当中，使观者感到别具韵味。

随同这些西洋古典家具一起展出的还有德国手摇电话、意大利威尼斯挂盘、英式古典照相机、美国古典宫廷式挂钟等老物件，其中一架1902年出品于德国柏林的普鲁士古典钢琴尤为珍贵。当时的德国贵族阶层爱乐成风，钢琴是必备之物，因此这架钢琴的工艺水准颇高，是用一块块桃花心小木依花纹走势拼接而成的，而其50个琴键指板也皆为象牙材质。据说，在厦门鼓浪屿钢琴博物馆中有一架上世纪30年代的钢琴与此极为相似，但不同的是那架钢琴琴板上方镶嵌的是两盏壁灯，而此次展出的这架钢琴由于当时还没有电力，故配的是两盏古铜的蜡烛台，相比而言更加古老，也更加具有收藏价值。现在这架钢琴的钢板、琴弦等部件都保存完好，虽已100多岁，但音质却依然婉转悠扬，沁人心脾。

当沪上追逐时尚的雅皮和咀嚼品味的文化人与中国古典家具亲密接触一阵时间后，西洋老家具又进入了他们的视野。

自十九世纪中叶上海开埠后，西洋家具就随着外国冒险家、银行家、传教士及文化人而进入这个年轻而充满活力的城市，并很快得到了上海中产阶层以上人士的接纳。在郊外别墅里，在花园洋房里，在新式里弄房子里，西洋家具在供人使用的同时，还担当着推广西方艺术观念的使命。事实上，由于西洋家具忠实地传递了西方的各种艺术流派的雅韵气息，使得自觉接受西方文化熏陶的上海人，很快地认同它们，并深深地烙进记忆之中，

与中国传统家具相比，在上海专门经营西洋老家具的商店并不多，仅三四家而已。在中国传统老家具商店偶尔会出现一两件，是被当�一个小品种散见于中式老家具中的。而玩西洋老家具的人，则以文化人为主，而且集中于美术界、电影界和收藏界。大约这路人，更着意于西洋老家具的装饰纹样和总体风格，这与他们受到西洋艺术的熏陶是有关系的。有个画家对我说，他在西洋老家具身上看到了一种民主精神，设计上更注重享用者的舒适而不是威严的姿势。而这种精神在中式明清家具中的很少见的。这话多少有点道理。中国人重秩序，要借助家具表达一种官僚和宗族的权威以及与封建****观念相吻合的空间感，秩序第一，舒适第二。而西方人比较重视表达人文精神，强调人人平等。除了皇家的家具，一般家具都以平民定位，近现代更是如此，甚至在设计意图上是反权威的。西洋家具还注重视觉感受，与环境的和谐，所以美观与舒适同等重要，权威性退居更次要的地位。

这些西洋老家具最初在外国人和买办、大班及所谓高等华人的花园洋房和乡村别墅里神定气闲地坐着、蹲着、立着，无声无息地恪守自己的职责，也冷眼旁观世事的变迁。岁月在它们身上留下了或深或浅的划痕，还有咖啡渍及雪茄烟蒂的烙印。后来，新中国诞生了，春风化雨之时，这些家具仍然忠实地服务于老主人。然而在动荡的半个世纪里，几番春风秋雨，西洋家具的主人也换了几茬，有的当作垃圾处理了，有的则随着主人迁居到陌生的地方，继续经受着风霜雪雨和岁月磨砺。如梦恍惚的岁月里，它们的骨骼缺钙了，并失去了往日娇艳俊朗的容貌。

十年多年来，随着市政建设步伐的加快，成片的旧房子——包括别墅、花园洋房和新式公寓房子在推土机下夷为平地，破损残缺的老家具遭到准备进入新生活的主人遗弃，它们与旧门窗一起在瓦砾堆里等待着什么。这时，做家具生意��商人向它们伸出了触须，以极低的价格从主人那里买来，经过翻整修饰，给了它们第二次生命。然后再被追逐时尚的雅皮和玩品味的文化人“很偶然”地看到，惺惺相惜地买下，抱回家，供着，养着，心里好生喜欢。西洋老家具就这样意外地成了现代人的新宠。作为上海的一个细节，特别是留有半殖民地的泥雪鸿爪，新主人对它们有很强的认同感。于是，一种文化时尚就痒兮兮地拨动了上海文化人的心弦。

在西洋老家具的玩家中，不乏具有现代精英意识的文化人，特别那些是对旧上海有着丰富的阅读经验和研究自觉的人。还有一些人，父辈在那个时代奋斗过，辉煌过，或者踯躅过，沉沦过，多少留下了落英缤纷般的美好或苦涩的记忆。作为一种精神滋养，他们从小就对那个时代遐想翩翩，甚至，在他的童年及少年，就在家里的西洋家具的夹缝中长大成人，桌面或柜子门上还留下他们百无聊赖时刻下的字句与图案。如今，他们刻意要回复彼时彼景，作为一种心理补偿。

即使没有显赫的家庭背景，现在变得生活优裕而且喜欢追逐时尚的上海人也是喜欢怀旧的。他们的怀旧，并不是从今天才开始，早就深埋在心底了，只是以前那种意识遭到强力压迫罢了。现在气温适宜，“租界的虱子”复活了，并乐滋滋地跳起华尔兹来。二十年代的时尚，三十年代的辉煌，蔷薇处处开，香槟美酒满天飞，这就是上海人的文化基因在今天的延续和变异，尽管对大多数人来说这只是一种间接的阅读经验，但毕竟是一种精神寄托。以老家具为载体散发出来的浓浓的怀旧情绪，不仅比追逐时尚省事省力，还可以笑傲江湖。这，就是西洋老家具再度受宠的深层次原因。

但是，上海故事的叙事者过于迷恋那个年代，所谓的重续，很大程度上是对记忆的修正与萃取。那份繁华与喧嚣，与今天的浮躁心态和追名逐利的冲动相对应，如果精神有所寄托，也成了发酵过度的酒，有点酸口。于是，上海的文化人对老家具的追寻与宝爱，不管是原件还是翻新，总怀着一份酒不醉人人自醉的自恋。

购买西洋老家具的人不是抱着将家里装饰的与众不同的心态去劳心劳力的搜寻着西洋老家具，而是对西洋老家具有着割舍不断的情感，才真正的将西洋老家具当作宝一样的放在自己身边。每日里看着享受着西洋老家具带来的万分感慨和喜悦。

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